Disegno
Le Disegno représente à la fois le dessin et le dessein, le tracé du contour et l’intention; Cela trouve un écho dans nos pratiques où, lorsque nous mettons nos corps en œuvre, l’intention (意 yì) y est souveraine.
dessin
Feng Zikai
Illustrateur, fondateur de la bande-dessinée chinoise manhua, peintre, calligraphe et écrivain, Feng Zikai reste peu connu en France, Couleur de nuage est le seul de ses écrits traduit en français. Amoureux des chats, Feng Zikai les invitait souvent dans ses illustrations, où l’on retrouve aussi ses autres sujets de prédilection : le thé, les saules et les enfants, nous plongeant ainsi dans la vie traditionnelle chinoise.
Le grand livre d’images de toutes les choses
Intitulé 万物絵本大全図, Le Grand livre d’images de toutes les choses, cet ouvrage inédit réunit des illustrations aux sujets très variés qui pour certains ne se retrouvent pas ailleurs dans l’œuvre de Katsushika Hokusai (葛飾 北斎 1760-1849). L’artiste représente aussi bien des paysages et des phénomènes naturels que des animaux, des fleurs ou des figures mythologiques, historiques et littéraires. L’iconographie qu’il développe est principalement liée à l’histoire et la culture de la Chine ancienne et de l’Inde, mais également de l’Asie du Sud-Est et l’Asie centrale.
Katsushika Hokusai
Les Carnets de croquis par Hokusai (北斎漫画 Hokusai manga), publiée entre 1814 et 1878, est l’un des chefs-d’œuvre du livre illustré japonais de l’époque d’Edo
Le Livre tibétain des proportions
Le Livre tibétain des proportions est un manuel du XVIIIe siècle qui donne des directives iconométriques précises pour représenter les figures de Bouddha et de Bodhisattva. Une grille normalisée avec des notations numériques est utilisée à la fois pour marquer les mesures des figures et pour organiser la posture des figures dans une composition.
Dessiner pour voir
Pourquoi un architecte du 21e siècle devrait-il se donner la peine de dessiner à la main ? Il existe, après tout, une abondance d’outils numériques facilement disponibles qui font que les stylos et les crayons ne semblent guère plus que des artefacts primitifs. Ils sont peut-être considéré avec affection, mais aussi charmants soient-ils, ils n’ont pas plus de rapport avec l’architecture contemporaine que les chevaux de labour en ont pour l’agriculture ou les machines à écrire pour la presse d’aujourd’hui.