peinture

Luna et Vivre de paysage, photographie de Dominique Clergue

Vide et vacuité en esthétique chinoise

La forme simple du vide est la pause musicale ou la brume en tant qu’interruption, suspension, dans la continuité visuelle ou sonore ; une forme plus subtile en est ce qui renvoie à un espace sans limites, à l’espace infini, comme la coda en musique ou le prolongement au-delà du cadre en peinture, l’échappée hors du contexte en poésie. L’inachevé provient de ce moment, de cet espace, indéfinis et révélant une pluralité de possibles ; sa supériorité naît de cette absence d’énoncé borné, limitatif, alors virtuellement riche, suggestive.

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Pavillon au loin, illustration des poèmes de Huang Yanlu (1701–02), par Shitao

Existence

C’est l’histoire de l’existence, et elle commence par une peinture. David Hinton y découvre la nature magique de la conscience. Ce qu’il y découvre n’est rien de moins qu’une révélation : l’entrelacement dynamique de l’esprit et du Cosmos, et la danse de l’absence et de la présence qui est le secret de ce Cosmos.

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La Vie, détail, 1964, huile sur toile, Marc Chagall, Fondation Maeght, Saint-Paul-de-Vence, France.

La Vie

La Vie est le recueil visuel des motifs qui n’ont cessé de traverser l’œuvre de Marc Chagall. À l’âge de 76 ans, l’artiste inscrit à la surface de la toile un maelström d’images qui ont rythmé son propre itinéraire artistique.

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Portrait de Feng Zikai

Feng Zikai

Illustrateur, fondateur de la bande-dessinée chinoise manhua, peintre, calligraphe et écrivain, Feng Zikai reste peu connu en France, Couleur de nuage est le seul de ses écrits traduit en français. Amoureux des chats, Feng Zikai les invitait souvent dans ses illustrations, où l’on retrouve aussi ses autres sujets de prédilection : le thé, les saules et les enfants, nous plongeant ainsi dans la vie traditionnelle chinoise.

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Portrait de Fabienne Verdier

Fabienne Verdier

Fabienne Verdier (née en 1962 à Paris, France) est une peintre abstraite française qui explore le dynamisme des forces de la nature à travers sa connaissance des techniques et des traditions de l’art occidental et oriental. Verdier peint verticalement à l’encre, debout directement sur ses châssis avec des pinceaux géants et des outils de son invention suspendus au plafond de son atelier. L’œuvre de Verdier combine les aspects orientaux d’unité, de spontanéité et d’ascèse avec la ligne, l’action et l’expression de la peinture occidentale. J

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Impressions de montagne et d’eau

Impressions de montagne et d’eau

Un vieil homme, maître de musique, tombe malade. Il est recueilli par un jeune garçon à qui il enseigne l’art du luth pendant sa convalescence… L’enfant progresse. Ils partent en bateau dans un paysage de brumes : rencontre d’oiseaux, de singes. Le maître dit adieu à l’enfant, lui donne son luth et disparaît. L’enfant le cherche et on voit le vieillard s’éloigner. Sur une montagne, l’enfant joue du luth. Un petit bateau à voile s’éloigne, suivi par un aigle.

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