็ฅ็ Zhรน Dร o 1933-2021
L’existence d’un art doit รชtre soutenue par une culture, et la rรฉalisation d’un art doit รชtre motivรฉe par une croyance.ย Tous les artistes qui ont fait de grandes rรฉalisations doivent consciemment ou inconsciemment embrasser une croyance culturelle et une pensรฉe esthรฉtique.ย Zhu Tao est un tel artiste.ย Il hรฉrite sincรจrement de l’essence de la culture traditionnelle et se consacre au dรฉveloppement de la peinture ร main levรฉe de fleurs et d’oiseaux, reliant le passรฉ et l’avenir.
L’art (่บย yรฌ) du pinceau et de l’encre (็ฌๅขจ bว mรฒ) de Zhu Tao se caractรฉrise principalement par une ossature fine et une apparence claire. Cette force osseuse rigide et fine bรฉnรฉficie de la calligraphie europรฉenne quโil pratiquait depuis lโenfance. Par consรฉquent, son utilisation du pinceau est clairement diffรฉrente de l’รฉcole ronde, douce et รฉlรฉgante du taijiquan de style Yang, qui est enveloppรฉe d’une aiguille dans une laine de mouton, ou de la tension des poings et des coups de pied de Shaolin, qui est une รฉcole de poils furieux.
Cette force osseuse droite et fine est due ร sa calligraphie europรฉenne pratiquรฉe depuis l’enfance, de sorte que son utilisation du pinceau est รฉvidemment diffรฉrente de la souplesse de l’aiguilleย d’acier dissimulรฉe dans duย coton, elle est รฉgalement diffรฉrente de la tension furieuse de la boxe (ๆณ่ quรกn jiวo) de l’รฉcole Shaolin (ๅฐๆ shร o lรญn).
Cette force est une sorte de puissance retenue, qui est magnรฉtique, profonde et discrรจte ; le pinceau est rapide et peut aussi รชtre tranchant. Il y a toujours un sentiment d’immobilitรฉ dans cette vitesseย ; en peinture, le centre et l’inclinaison sont utilisรฉs simultanรฉment, le pinceau est agile et flexible et l’esprit reste au centre.
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